陳寶珠

　　□晨報記者 邵麗蓉
　　近日，習近平總書記出席了文藝工作座談會。會上他表示，不要搞奇奇怪怪的建築。於是，各地那些曾被吐槽過的奇怪建築再次被拉出來示眾。
　　而在建築設計界，被尖銳地直指“媚洋”和“求怪”的批判其實由來已久——近20年來，眾多城市地標建築均由外國建築師主持設計，試比高的建築高度和扭曲變形的建築形體，讓中國變成了蜚聲海外的“建築師實驗場”。
　　中國的建築究竟怎麼了？晨報記者就此問題與在中國工作了十年的荷蘭建築師約翰·範德沃特進行了對話。
　　怪象一：媚洋
　　十年前初到中國，令約翰·範德沃特激動不已。十年後，他已經是在中國設計最多項目的荷蘭建築師。
　　之所以在眾多服務於本土的洋設計師中選擇採訪約翰·範德沃特，正是出於他對中國建築設計現實的思考。約翰·範德沃特，1999年獲代爾夫特理工大學建築設計碩士學位，被選為最優秀的畢業生，直接受教於建築師庫哈斯的合伙人。同年，他同別人一起創立了位於阿姆斯特丹的NEXT建築事務所。2004年來到中國，開始了中國的建築設計職業生涯。去年，約翰·範德沃特將在中國的十幾本工作筆記集結成書，出版了半自傳體著作《你改變不了中國，中國改變你》。據說該書的英文版出版時讓歐洲建築界感受到了震撼。有老外表示，這本書足以顛覆自己對中國建築的認知。
　　書中首先寫到的就是對中國人崇洋的驚訝：2000年前後，約翰·範德沃特來中國出差10天，唱了8次卡拉OK，參加了9個飯局，有11家公司向他伸出了合作的橄欖枝。要知道當時初出茅廬的他，儘管獎項頗多，但他拿得出手的作品都是小項目：一個觀光塔、“森林博物館”里的斜行環，或是為米蘭雙年展設計的門和柵欄。但中國人對這些絲毫不以為然，表示——我們可以一起建高樓大廈。
　　約翰·範德沃特講了這樣一個故事：為了提高方案的通過率，他被請去向甲方介紹建築方案，那是一個大項目。介紹過程中，“為了節省翻譯的時間”，中方教授親自講解了整個項目，讓人完全看不出坐鎮的約翰·範德沃特當天才剛看到圖紙，不過憑著他的金髮碧眼，範德沃特在會場上坐了一個多小時，項目就圓滿通過。
　　不過範德沃特的合伙人蔣曉飛認為這種崇洋的現象如今已有所改觀，“業主的鑒賞能力和判斷能力已大大提升，對外國建築師的需求是部分業主為了保證項目發展的選擇”。蔣曉飛強調，如今的環境相對公平不少，主要靠實力勝出。
　　怪象二：求怪
　　“要建的都是最高、最長、跨度最大、最難焊接、曲線最複雜的……”
　　近期，針對奇怪建築討論激烈，而這個討論在國內乃至國外建築界都引發了巨大的反響。
　　而在此之前，業內不乏對於“求怪”的批判聲音。去年11月的“中國當代建築設計發展戰略”會議上，多位中國工程院院士發言痛批建築界的求怪現象。並聯名起草了一份文件總結了中國建築設計業的怪異之處，呼籲回歸正常的審美觀和價值觀。這一呼籲很快有了回應：在今年9月的中國城市規劃年會上，中國住房和城鄉建設部透露了將治理城市建築貪大、媚洋、求怪亂象的消息。
　　那麼如何理解“奇怪建築”？作為在中國工作了十年的洋設計師，範德沃特認為：“建築作為藝術的一個重要種類，創新是必然的，但創新不等於求怪，那是兩個概念。中國的許多建築，求的都是最高、最長、跨度最大、最難焊接、曲線最複雜，但這些都不應該是建築師的追求。要知道建築的難度突破一向不是建築師的主業，建築師更關註的是關於建築的藝術表現力。”同時，他也清晰地看到，建造技術的發展給建築創新提供了更多的可能，但卻是個雙刃劍，會讓人忽視建築本原的東西。蔣曉飛指出：“這其中也有媒體的責任，媒體更多關註的是新奇的建築，而不是鑒賞建築藝術本身。”
　　談到建築的價值，範德沃特提到了文化。“我也將這種對中國深厚歷史文化的敬畏融入工作中。”他坦言，與一個城市特性衝突的建築，必然會對城市的基本面貌有影響，某些城市中建造的惡俗建築，甚至成為了他眼中真正的文化垃圾。蔣曉飛表示：“一個沒有內涵的設計，會對城市形象造成巨大毀壞，這種毀壞不僅是城市空間上的，還有城市品味。例如我深惡痛絕的某酒廠辦公樓。”
　　怪象三：強勢的“甲方”
　　約翰·範德沃特指出：“在某些情況下，客戶的喜好是唯一的指標，而建築的使用者、設計的質量或者文化、藝術都不被列入考慮的範圍。”
　　約翰·範德沃特在自己的書中提到，優秀的歐洲建築公司，在作品的設計質量與客戶的個人喜好之間，會堅定地維護前者。然而在中國的經驗告訴他，在中國客戶的意見最重要，即使是對洋設計師，也不會例外。
　　與許多外國建築師一樣，範德沃特最初腦海中的中國，是“建築師的游戲場，幾乎想設計什麼都能很快完成”。但真正和客戶接觸後才知道，他的想法過於幼稚。曾經許多次，他的設計作品被客戶否決。讓他不能理解的是，在某些情況下，客戶的喜好是唯一的指標，而建築的使用者、設計的質量或者文化、藝術都不被列為考慮範圍。
　　這就不難理解，2003年1月27日，設計CCTV新樓的建築師庫哈斯在其公司內部討論方案的備忘錄文件里寫道：中央電視臺和中國政府有足夠的主導權，能夠對規範標準施加影響。只要項目的甲方有足夠的權力，之前有關城市規劃的控制性標準都可以突破。
　　在工作筆記中，範德沃特也記錄下了自己“水土不服”的困惑：在荷蘭，建築與文化價值緊密相連；在中國，建築與速度緊密相連。
　　若干年後，對於範德沃特和蔣曉飛來說，學會了在尋求平衡的過程中做一個有責任的中國建築設計師，在滿足甲方要求的條件下，儘量賦予建築價值。
　　[對 話]
　　“建築的難度突破一向不是建築師的主業”
　　晨報：有業界提出了中國建築的“求洋”現象。對此您怎麼看？
　　蔣曉飛：是媚洋、求洋，還是技不如人，這個在建築師層面上可能需要更多反思； 現在的設計平臺相對來講比較公平，設計在大多數情況下需要實力說話；之所以尋求一個跨文化的合作模式，實際上想做的是一個“洋為中用”的事情。
　　晨報：有人說，中國建築以奇怪聞名世界，您認為這是建築界挑戰高難度的有益嘗試，還是步入了一種誤區？
　　範德沃特：建築的難度突破一向不是建築師的主業，建築師更關註的是關於建築的藝術表現力。我們一直把形式歸於設計的結果，但有些建築把形式作為建築的出發點。和一個城市特性衝突的建築，必然會對城市的基本面貌有影響。
　　晨報：您提到的建築的藝術，其內涵有哪幾方面？
　　蔣曉飛：建築作為藝術的一種，區別於繪畫、音樂等其他藝術，是建築要考慮它的使用者（功能性），它和城市的關係（社會性），對參與者的心理影響（文化性），這絕不僅僅是外觀的事情；我們作為一個跨文化的國際建築設計事務所，更加關註建築與文化之間的關係。
　　晨報：您認為優秀建築的價值體現在哪裡？是實用？外形的怪誕？還是追求建築難度的突破？或是其他？
　　範德沃特：一個優秀的建築是什麼這個有公論也有爭論，可以從每年的建築學的各項評獎裡面有個大概印象，獲得嘉獎的大多是因其有在建築精神層面的思考。我認為建築的外觀只是建築設計的一個組成部分，僅僅依靠一個外觀的設計必然不是一個優秀的建築作品。
　　晨報：這幾十年來，在國外的新建建築追求怎樣的價值理念？
　　範德沃特：國外建築師從來沒有停止追求創新的腳步，國外的建築也首先是以項目的建造本原作為嚴格的出發點，每個建築都有它承載的責任，很多建築不能單獨把它看作一個建築來對待。　　（原標題：那些奇奇怪怪的建築是如何誕生的）